竹林深處閨蜜情:古代女性的園林生活
【美術經典】
古代仕女畫大多以山水園林為背景，用安靜的環境襯托人物的內心。原因不難猜測——與活躍在寺廟之間的男性不同，女性通常住在后庭花園里。古宅布局對稱、莊嚴整潔的前廳屬于男性世界，曲折優雅、寧靜優雅的后廳是女性家庭的世界。中國園林自然有美麗的女性風格，畫廊、月亮門、美依賴……這些名字已經隱約透露出與女性的關系。害羞內斂的閨閣文化因其不傳播、不張揚的性格而鮮為人知，古代女性的園林生活始終保持著一種秘密但誘人的狀態。明清時期，以花園為背景的仕女畫突然在世界上盛行，觸及了許多前所未有的主題。因此，我們可以揭開窗簾的一角，窺見女性花園的生活之一。
在花園里工作
園內的勞動是仕女畫古的主題，包括對普通婦女辛勤勞動的寫實描寫，以及對貴族女德禮儀的突出宣傳。就前者而言，男人在田野里耕耘播種，而女人在花園里種桑養蠶。枝葉肥沃的桑樹與槐樹、梓樹一起形成后代花園的雛形。家庭主婦的紡織往往是普通家庭收入的一半，也是傳統女性尊重和地位的經濟保障。明清仕女畫常描繪女性坐在敞廳里紡紗布的場景。例如，一幅傳為仇英的《女織圖》，畫卷左側是高大的梧桐，搭配精致的湖石，右側是小桂樹，共同營造秋天的氣氛。家庭主婦坐在房子里的織機前挑燈織布，兩個侍女陪邊，嚴冬轉眼就來了，準備衣服迫在眉睫。天子親耕，皇后親織，勸農桑是朝廷的重要職能，這種耕織圖往往通過美麗的園林風光傳達出教化的意義。
刺繡比紡織更能展現女紅技藝。《竹林仕女《竹林仕女圖》描繪了園內繡花的場景。仕女端坐在公園床邊，她面前的繡架上鋪著剛完成的花圖，還穿著待繡的衣服。一個環抱障扇的女仆站在床后。人物上方的欄桿橫貫畫面，圍繞著女性的領地。床和左邊的平臺與欄桿平行，給畫面一種穩定的平衡感；右邊的巖石和竹林采用垂直構圖，突破了欄桿的限制，為女性提供陰涼和依賴。與《女織圖》中忙于工作的室內主婦不同，這位女士正在悠閑地抬頭看著花臺間的湖石牡丹，仿佛在鑒定繡花是否生動。以真花石為粉本再合適不過，花園也成了合適的刺繡場所，能提供無盡的靈感來源。
進一步分析會發現，這幅《竹林仕女圖》也蘊含著突出女德的含義。華麗的欄桿和花臺，精致的床和繡花衣，加上圖中人物的裝扮和儀態，都暗示著仕女的高貴地位。這不是普通人的家庭，而是很可能是宮殿的皇家花園。女士們不是在做普通的刺繡，而是與古代的補充主題有關：修復長袍意味著說服和補救國王的錯誤。與勸誡夫君的婦言相比，縫衣的婦功巧妙地傳達了古人對理想女性婦德的期待。
女性的樂園
園林除了努力，也是女性玩耍的天堂。古代女性很少有機會出去旅游，花園成了她們親近自然的主要場所。花園里有專屬女性的娛樂活動，比如邱穎的《四季仕女圖》，描繪了一年四季花園里女性的活動:春天是桃枝秋千，夏天是荷塘采蓮，秋天是紅葉煮酒，冬天是梅花蹴鞠。女人們心情悠閑，沉浸其中。美麗的花園與優雅多彩的活動相得益彰。
斗草是女性最喜歡、最女性化的活動。三五姐妹聚集在花園里，到處尋找花草爭取勝負，既是極好的消遣，又符合閨秀的身份，還能增加見識。《斗草圖》傳為仇英，描繪了這個閨中游戲。畫面主體位于前景，由湖石、溪流、樹木環繞成一個獨立的空間，幾個女人環坐成一圈，每一場花草比賽。人們不禁想起唐代王建筆下的場景：水中芹葉土中花，撿起來還會避家。總等別人數盡，袖子里拿出郁金芽。這就像照片中紅色女孩的寫照。她坐在人群中央，雙手抱著胳膊，微笑著看著女朋友們互相競爭，把她采摘的花藏在袖子里，似乎贏了。湖石后面還有兩個女人在尋找花草。一根簡單的欄桿包圍著花園。隔著開闊的水面，對岸的景色是荒涼的景觀，是女性不容易涉足的真實自然。
斗草游戲是女性天性的釋放，明清時期，文化活動也成為她們園林生活的重要組成部分。女孩們會在花園里學習書法和繪畫，彈鋼琴和下棋，甚至優雅的聚會，詩歌和歌唱，成長為男性理想的美麗伴侶。婚后經營家業后，他們可以在家里組織更具文化內涵的優雅集會。《中雅會圖》描繪了這樣的活動。這幅畫仍然是一個被欄桿包圍的花園，景觀植物仍然是梧桐和桂樹，梧桐可以吸引鳳凰，桂樹意味著財富，是官員家庭最常見的樹木搭配。畫中有兩個角色，一個位于梧桐樹下，四個閨秀圍坐在云石桌前欣賞古董，桌上擺著商彝周鼎、秦銅漢玉等珍寶。另一個是位于右下角的幾個長條案例。兩個侍女正在選擇要欣賞的物品，欣賞后的畫卷法帖也會放在這里。與斗草所需的敏捷人才相比，雅吉博古對參與者的文化修養有更高的要求。他們不僅要有藝術美學，還要精通金石和經史。只有通過長期的學習和鍛煉，他們才能擁有它。照片中的閨秀們眉目含笑，愉悅自得，顯然相當享受這樣的雅集品鑒。
《西園雅集圖》、《杏園雅集圖》等杏園雅會圖》等常見男性集會幾乎沒有什么不同，但所有角色都被女性取代了。天賦讓男人，閨房也有竹林期。這些照片中的女性不再是男性的附庸或審美對象，而是成為園林的主人。他們支撐著自己的世界，安全地享受著獨特迷人的女性公園。(文字/光明日報)
